這是一次“山里山外”的交流，也是了解貴州美術(shù)現(xiàn)象不得不看的展。

8月30日，“印象畫(huà)派在貴州”畫(huà)展在鐵建城內(nèi)的貴陽(yáng)國(guó)際時(shí)尚發(fā)布中心一樓開(kāi)展，而就在該中心負(fù)一樓，“印象莫奈——時(shí)光映跡藝術(shù)展”也將延期至9月30日。

在一個(gè)文化空間，可暢享兩場(chǎng)藝術(shù)盛宴。“印象貴州”與“印象莫奈”的不期而遇吸引了眾多藝術(shù)愛(ài)好者前往一飽眼福。在“印象畫(huà)派在貴州”展覽現(xiàn)場(chǎng)，貴州名家劉建一的《高原落日》、尹光中的《鎮(zhèn)寧》、陳紅旗的《甲秀樓夜景》、廖國(guó)松的《靜物》、曾希圣的《梔子花》等作品，更是吸引了眾多藝術(shù)愛(ài)好者駐足品鑒。

展覽現(xiàn)場(chǎng)。

“這不僅僅是一次‘展中展’，更是一次中西文化交流的‘藝術(shù)實(shí)驗(yàn)’。”展會(huì)相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，本次畫(huà)展在很短的時(shí)間內(nèi)，征集到了70多位貴州藝術(shù)家所創(chuàng)作的100多幅作品參展。參展人數(shù)和作品數(shù)量在貴州藝術(shù)史上頗為罕見(jiàn)。參展藝術(shù)家年齡跨度大，從20出頭到80高齡，代表和展現(xiàn)了三代貴州藝術(shù)家在“印象畫(huà)派”領(lǐng)域的實(shí)踐。

印象主義畫(huà)派的貴州實(shí)踐

“發(fā)端于法國(guó)的印象畫(huà)派在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展中具有里程碑意義。在改革開(kāi)放之初，中國(guó)藝術(shù)家突破了單一的審美觀，他們對(duì)外光色彩的藝術(shù)實(shí)踐，形式美的探索所形成的新藝術(shù)思潮對(duì)中國(guó)藝術(shù)觀念和方法的建構(gòu)，發(fā)揮了巨大的作用。”在開(kāi)幕致辭中，亞太動(dòng)漫協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、貴州省經(jīng)濟(jì)文化促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王六一梳理了印象派在中國(guó)的發(fā)展史。

他認(rèn)為，印象畫(huà)派在貴州的藝術(shù)實(shí)踐，成為了“貴州美術(shù)現(xiàn)象”的重要組成部分，“為了體現(xiàn)貴州藝術(shù)家在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的歲月中怎樣采用和借鑒印象派方法創(chuàng)作本土風(fēng)景、靜物、人物肖像等作品，我們策劃了印象畫(huà)派在貴州畫(huà)展。”

展覽現(xiàn)場(chǎng)。

作為畫(huà)展的主辦方之一，中國(guó)鐵建地產(chǎn)貴州公司黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)侯思軍在發(fā)言中提到，今年的4月30日“印象莫奈——時(shí)光映跡藝術(shù)展”開(kāi)幕時(shí)，在各位藝術(shù)家朋友的支持下，貴陽(yáng)國(guó)際時(shí)尚發(fā)布中心藝術(shù)家委員會(huì)成立。

“4個(gè)月來(lái)，我們共同努力，把發(fā)布中心打造成為一個(gè)開(kāi)放、包容的公共藝術(shù)空間，共同致力于讓藝術(shù)融入生活。”侯思軍說(shuō)，在莫奈展期間，很多藝術(shù)家抽出時(shí)間，來(lái)到這里客串講解員，不僅為今年的中法文化藝術(shù)交流作出了貢獻(xiàn)，還為市民搭建一座通往文化與藝術(shù)的橋梁。“印象畫(huà)派在貴州”畫(huà)展，有幸組織到這么多的作品，不只是貴州藝術(shù)家群體風(fēng)采的絢麗綻放，更是過(guò)去4個(gè)月以來(lái)的成果展示。

在開(kāi)展儀式的“名家暢聊文化沙龍”環(huán)節(jié)，王六一與中國(guó)文促會(huì)版畫(huà)院副院長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、貴州版畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹瓊德，貴州省對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)何京，著名美術(shù)批評(píng)家、四川美術(shù)學(xué)院教授王林、尚院藝術(shù)博物館館長(zhǎng)、洪江國(guó)際藝術(shù)村創(chuàng)始人、著名當(dāng)代藝術(shù)家李向明，著名油畫(huà)家、本次展覽藝術(shù)顧問(wèn)曾希圣，著名藝術(shù)家、本次展覽藝術(shù)顧問(wèn)陳紅旗，以“印象派在貴州的發(fā)展和影響”為主要內(nèi)容，為觀眾們分享了許多精彩的故事。

他們走出畫(huà)室刻畫(huà)“真實(shí)”

在與觀眾共同賞析畫(huà)作環(huán)節(jié)，作為本次畫(huà)展的策劃者之一，王六一為觀眾分析了貴州藝術(shù)家是如何借鑒發(fā)展印象派風(fēng)格的。

現(xiàn)場(chǎng)沙龍。

他認(rèn)為，作為西方現(xiàn)代主義藝術(shù)重要組成部分的印象派和后印象派，本身具有邏輯清晰的“線型”流變軌跡。中國(guó)藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和印象畫(huà)派的研習(xí)、吸取和本土化轉(zhuǎn)型，為我所用、自主革新的拿來(lái)主義，卻有著非線性的實(shí)踐與探索。

貴州藝術(shù)家秉承印象派畫(huà)家的傳統(tǒng)，他們走出畫(huà)室，深入原野、鄉(xiāng)村、街頭寫(xiě)生，力求真實(shí)地刻畫(huà)自然，刻畫(huà)在變動(dòng)不居的光照條件下的景物的“真實(shí)”。貴州的藝術(shù)家們還憑借自身的藝術(shù)稟賦與本土特色，在吸收印象畫(huà)派的技法的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)主觀感受的再創(chuàng)造。他們還注重色彩的對(duì)比關(guān)系、體積感及裝飾性等，“兼收并蓄”，自成一派。

具體地追溯貴州藝術(shù)家對(duì)印象派方法的研習(xí)創(chuàng)作實(shí)踐，可以看到，得益于豐富的地域自然環(huán)境潛移默化的作用，藝術(shù)家們對(duì)西部貴州的自然風(fēng)光具有深切的感悟，敏感捕獲貴州高原的風(fēng)物形貌特別是本土“專屬”的光線和色彩，形成了具有地域特征和藝術(shù)家個(gè)體體驗(yàn)特色的陽(yáng)光、外光色彩類(lèi)型。

“印象派技法，已經(jīng)成為了全世界都能接收的藝術(shù)語(yǔ)言。貴州藝術(shù)家們用這種西方技法描繪本土地域特色，展現(xiàn)了貴州近幾十年，特別是改革開(kāi)放以來(lái)的發(fā)展軌跡。”王六一說(shuō)。

本次展出的作品范式跨度廣，從肖像到風(fēng)景，從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意到表現(xiàn)，可謂林林總總，氣象萬(wàn)千。在他們的作品中，觀眾可以深切感受到藝術(shù)家們靈活融匯中國(guó)傳統(tǒng)文化的寫(xiě)意與象征性，在色彩構(gòu)成、語(yǔ)言修辭、媒介造型、筆觸抒寫(xiě)上對(duì)畫(huà)面的嫻熟把握。他們通過(guò)作品抒發(fā)情感，表達(dá)了對(duì)自然的熱愛(ài)與對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀之情。

畫(huà)家筆下的光影世界

本次展出的100多幅作品，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)60年，有描繪貴州山水和建筑的、也有還原人物場(chǎng)景的、還有專注于靜物刻畫(huà)的，內(nèi)容和題材非常豐富。

這幅畫(huà)創(chuàng)作于1974年，描繪了50年前貴州烏蒙山區(qū)的落日景象。畫(huà)面中，層層疊疊的山，籠罩在夕陽(yáng)柔和的光線下。

同樣是描繪家鄉(xiāng)的太陽(yáng)，莫奈的《日出·印象》創(chuàng)作于1872年，而劉建一的《高原落日》誕生于100多年之后。它們同樣都給人們留下了深刻的印象。與《日出·印象》注重“感覺(jué)”而非“細(xì)節(jié)”不同，這幅畫(huà)有較為清晰的輪廓線，將貴州高原風(fēng)貌真實(shí)還原于畫(huà)紙之上。

劉建一是“貴陽(yáng)五青年”畫(huà)展的策展人之一，如今已經(jīng)定居海外。為了本次展覽，他特意將這幅畫(huà)從美國(guó)空運(yùn)到貴陽(yáng)。跨越50年的歷史長(zhǎng)河，《高原落日》帶給人們的震撼，一如往昔。

作品賞析。

與法國(guó)印象派畫(huà)家一樣，貴州也有很多熱愛(ài)戶外寫(xiě)生，喜歡追逐光影的畫(huà)家。尹光中就是貴州早期前衛(wèi)藝術(shù)家的代表，他的畫(huà)作根植于貴州，藝術(shù)化地展現(xiàn)著這片土地的山水人文。

1968年，尹光中在來(lái)到鎮(zhèn)寧的一個(gè)鄉(xiāng)村，用畫(huà)筆記錄下了當(dāng)?shù)氐拿耖g建筑。排列錯(cuò)落有致的石板房，在陽(yáng)光下呈現(xiàn)出銀灰色。即便跨越了50多年，人們依然能夠體會(huì)到畫(huà)面中的空間感、縱深感，依然能夠沉浸于寧?kù)o的鄉(xiāng)間生活中。

作品賞析。

在貴陽(yáng)長(zhǎng)大的陳紅旗，從14歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)時(shí)，就開(kāi)始畫(huà)甲秀樓。半個(gè)世紀(jì)的光陰倏忽而去，已成為貴州省油畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)的他，早已記不清畫(huà)了多少幅以甲秀樓為主題的畫(huà)作。這幅《甲秀樓夜景》，他畫(huà)了兩次。第一次是2023年的一個(gè)晚上。甲秀樓附近，漆黑一片，看不清顏料，也看不清畫(huà)布。他借助城市微弱的霓虹，憑借自己對(duì)甲秀樓的印象，畫(huà)出了大致輪廓。一年之后的一個(gè)晚上，他再次帶著這張畫(huà)來(lái)到南明河畔二次創(chuàng)作，將細(xì)節(jié)填充完整。這是一幅具有現(xiàn)代性的畫(huà)作，畫(huà)面中色彩的沖擊感，讓甲秀樓融入了作者的情感，呈現(xiàn)出流光溢彩的唯美感。

作品賞析。

貴州藝術(shù)圈子里，有一位“資深玩家”——廖國(guó)松。他喜歡畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)詩(shī)、寫(xiě)作，在每一個(gè)領(lǐng)域，都有傲人的成績(jī)。這幅以兩個(gè)蘋(píng)果和一個(gè)罐子為主角的《靜物》，與西方后印象派的創(chuàng)作風(fēng)格有幾分相似。色彩的對(duì)比、光影的處理、幾何圖形的剖析，都極其精準(zhǔn)和深刻。畫(huà)面不僅僅在描繪蘋(píng)果、罐子和光線，創(chuàng)作者是通過(guò)客觀靜物表達(dá)主觀意識(shí)和情感。

當(dāng)象征著純潔美好的梔子花與妙齡女子同框，當(dāng)明媚的光線灑在女子身上，花朵的芬芳似乎透過(guò)畫(huà)布彌散開(kāi)來(lái)，讓每一位觀眾如沐春風(fēng)。

這是貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、貴州籍畫(huà)家曾希圣送給友人伴侶的一幅畫(huà)。與莫奈一樣，曾希圣也是一位“追光者”。畫(huà)面中清晰的明暗對(duì)比色調(diào)，足以窺見(jiàn)創(chuàng)作者對(duì)光源、光線、光影的“拿捏”，造詣?lì)H深。

時(shí)光漸漸老去，當(dāng)畫(huà)面中的女子再次欣賞此畫(huà)，一定能跨越時(shí)空，回到如星辰般閃耀的花樣年華。（文/陶陶 圖片由貴陽(yáng)國(guó)際時(shí)尚發(fā)布中心提供）

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